Фу, ты играешь лучше чем в оригинале * Откуда композиторы берут начало музыки?

"Виктория, как же надоело тупить по нотам, пальцы как будто на коротком поводке. А так хочется играть свободно. Хочется ведь играть не только по нотам, а и аккомпанемент тоже с аранжировками, в не просто "пум-ба-пум-ба"."

Ох, как же грустно читать письма, смысл которых - смотрю в книгу и вижу... А и правда, пока разбираешь вещь, она уже, глядишь, и надоела, как выучил, чуть не поиграл, она отомстила и забылась:))." И человек так и не узнает о простых возможностях создания красоты своими руками. Потому что думает - какой я композитор , всё уже сочинили:). буду мучить себя, но зато играть как в нотах велят.

Говорят, свобода человека ограничивается рисунком на ладони - линией судьбы. Свобода музыканта так же ограничена чёрточками на линейках нотного стана. От судьбы не уйдёшь, - это мы знаем, а вот рукам выйти за рамки нотоносца на свободу - можно, более чем. А получится это у них только, если убрать ноты и однажды понять, а как же это композиторы сочиняют музыку, ведь её ещё нет на нотах, пюпитр пуст. А и правда, как? Ведь когда они сочиняют, перед ними только клавиши. Никогда не задумывались?

Человек логично рассуждает, да какой я композитор. А я и не обещаю, что вы станете композитором, я уверяю, что узнав и освоив принцип обогащения аранжировкой простенькой темы, вы тоже сможете украшать любую мелодию, и даже нотный текст.

Так ведь композиторы, откуда-то берут эту простенькую тему, спросите вы. Да, конечно, она, возможно, звучит у них в голове, или случайно нашлась сама, когда музыкант наигрывает, комбинируя клавиши на досуге. И только потом композитор одевает эту тему в разные пианистические наряды, делает вариации, подключает динамику, средства выразительности, чередует темп, громкость и много ещё чего. Конечно, я не великий композитор, но ведь я как-то же сочиняю музыку и аранжирую аккомпанемент, и как вы могли убедиться - он роскошен. Часто слышу в свой адрес – Виктория, вы талант!! Никогда не кокетничаю, и говорю честно – вовсе нет, просто я однажды нащупала и поняла кое-какие секреты сочинительства и аранжировки. Ну кто же в это поверит, и мой ответ обычно выглядит как двойное кокетство;).

Только посмотрите - воооон какая свобода от края до края клавиатуры, и наши руки способны распахнуться как крылья и порхать, скользить, скакать и прыгать, глазам при этом не нужно быть прикованным к нотным учебникам.

В контексте обучающей видеопрограммы нашей Школы как раз таки и даны все возможные варианты, россыпи деталей для обогащения простых мелодий и аккомпанемента - которыми пользуются композиторы всех времён.

И самым информативным в этом ключе, на мой взгляд, оказался видеокурс из двух частей, который я с любовью назвала "Калинка", хотя обе части имеют самостоятельные названия:

Что там мои руки вытворяют из простой темки русской народной песенки Калинка–малинка!! С каким удовольствием я трудилась над этим курсом, не передать словами. Моя тема! И самое немаловажное, этот курс по рукам даже недавно играющим людям, он как раз и развивает необходимые навыки для новичка – сразу на шедевре.

Сегодня я приготовила вам посмотреть мастер-класс как раз на эту тему - от Дмитрия Маликова. Дмитрий взял тему "Собачьего вальса" и прямо на глазах у зрителя сделал из неё вселенский шедевр в вариациях, применяя пианистические секретики, которые я как раз подробно показываю в курсе "Калинка" - доступно даже для новичков.

На днях на заседании дворянского собрания я встретилась с дорогим сердцу человеком, который в далёкие 90-е помог мне выйти на солидный концертный уровень с сольной авторской программой. Так началась моя официальная концертная деятельность. Уже вскоре, будучи худ.руководителем концертного агентства, уже я стала помогать начинающим артистам заявить о себе.